{"id":990,"date":"2021-02-22T23:23:32","date_gmt":"2021-02-22T20:23:32","guid":{"rendered":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=990"},"modified":"2021-02-22T23:23:34","modified_gmt":"2021-02-22T20:23:34","slug":"suspendarea-in-timp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=990","title":{"rendered":"Suspendarea \u00een timp"},"content":{"rendered":"\n

Tat tvam asi<\/em> \u2013 frunze, lemn, h\u00e2rtie, neon. E modul \u00een care Kerekes Gy\u00f6ngyi a f\u0103cut trecerea de la textil la pictur\u0103: instala\u021bii numite de artist\u0103 Ace(a)sta e\u0219ti tu<\/em>, cu vorbele din Chandogya Upanishad<\/em>, condens\u00e2nd rela\u021bia dintre om \u0219i Absolut.  E raportul care a urm\u0103rit-o apoi \u00een \u00eentreaga activitate. Una dintre lucr\u0103ri, o cruce fr\u00e2nt\u0103, frunze ruginii \u0219i o lumin\u0103 care le asigur\u0103 o transparen\u021b\u0103 vegetal\u0103, deci perisabil\u0103, e botezat\u0103 chiar a\u0219a, Lumin\u0103<\/em>, \u00een vreme ce o alta, dreptunghiular\u0103, dar \u00een centrul c\u0103reia putem identifica din nou o cruce, desenat\u0103 de ni\u0219te fante prin care r\u0103zbate pu\u021bin\u0103 lumin\u0103, \u00een tonuri \u00eentunecate, poart\u0103 titlul \u00centuneric<\/em>. Lumina \u0219i \u00eentunericul \u2013 pictural \u0219i existen\u021bial \u2013 sunt extremele \u00eentre care a glisat arta lui Kerekes Gy\u00f6ngyi de la \u00eenceput \u0219i p\u00e2n\u0103 ast\u0103zi. Trepte interioare<\/em> sunt drumul dintre Ace(a)sta e\u0219ti tu<\/em> la ceea ce reprezint\u0103 actuala retrospectiv\u0103, Ace(a)sta sunt eu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen Herbarium<\/em> (unde utilizeaz\u0103 mai cu seam\u0103 tehnica mixt\u0103) prin paleta de culori folosit\u0103 \u0219i felul \u00een care respir\u0103 spa\u021biul pictural viziunea e \u00eenc\u0103 marcat\u0103 de partea luminoas\u0103 a existen\u021bei. Ideea de \u00eencol\u021bire, de reproducere, de regenerare \u00ee\u0219i pune amprenta asupra lucr\u0103rilor. Frunza, ca element al fotosintezei, al absorb\u021biei luminii \u0219i al transform\u0103rii ei \u00een principiu vital vine oarecum natural \u00een prelungirea lui Tat tvam asi<\/em>. Mai mult, \u00een Herbarium, 9<\/em>, verdele crud \u0219i ro\u0219ul aprins au o intensitate rar\u0103 \u00een ansamblul operei, intensitate nealterat\u0103 de nici o sincop\u0103.  Ciclul \u00cen c\u0103utarea echilibrului<\/em> e cu siguran\u021b\u0103 cel mai dramatic, cel mai zbuciumat dintre toate. Cea mai mare parte a picturilor sunt grele<\/em>, \u00eentunecate, l\u0103s\u00e2nd s\u0103 se \u00eentrevad\u0103 zbuciumul meditativ, c\u0103utarea unei sofrosyne<\/em>, dar care pierde mult din perspectiva calm\u0103 de la \u00eenceput. E, aici, o contradic\u021bie aproape melancolic\u0103 \u00eentre transparen\u021ba culorilor folosite \u0219i apocalipticul de boal\u0103 malign\u0103 transmis.<\/p>\n\n\n\n

Cartea schimb\u0103rilor<\/em> aduce, at\u00e2t din punct de vedere tehnic c\u00e2t \u0219i tematic, modalit\u0103\u021bi noi de exprimare. Textura h\u00e2rtiei pare esen\u021bial\u0103 aici dar \u0219i modalitatea \u00een care culorile se absorb una pe alta, se completeaz\u0103 \u0219i se substituie. Nuan\u021bele se inund\u0103 \u00eentre ele, se revars\u0103, sunt de tot fluide, alc\u0103tuind de regul\u0103 un fundal din care \u021b\u00e2\u0219ne\u0219te un semn, un simbol. Curgerea \u0219i falsa transparen\u021b\u0103 \u00ee\u0219i pun pecetea pe acest ciclu. Nimic nu las\u0103 s\u0103 se \u00eentrevad\u0103 rigoarea care caracterizeaz\u0103 lucr\u0103rile din ultimii ani, \u00een special cele din seria Imaginile lini\u0219tii.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Multe dintre lucr\u0103rile artistei au form\u0103 de cerc, el \u00eensu\u0219i un simbol \u00een sine. De fapt, o \u00eempletire de simboluri, de la perfec\u021biune la eterna re\u00eentoarcere, de la ideea principiului unic la nem\u0103rginire, de la substitut al timpului la concentrare de magic. Ca spa\u021biu pictural are, de asemenea, o specificitate aparte. \u00cel m\u0103rgine\u0219te f\u0103r\u0103 a-l \u00eenchide. Compozi\u021biile sunt mereu deschise, ies din cadru, n\u0103sc\u00e2nd o alt\u0103 lucrare, poten\u021b\u00e2nd virtual disponibilit\u0103\u021bile fiec\u0103rei picturi. Alegerea acestei forme e imprevizibil\u0103, c\u00e2t\u0103 vreme cercul e foarte pu\u021bin prezent \u00een pictura lui Kerekes Gy\u00f6ngyi, ap\u0103r\u00e2nd sporadic (al\u0103turi de triunghi) doar odat\u0103 cu Cartea schimb\u0103rilor<\/em>, ciclu care acoper\u0103 anii 1997-1999. Lucr\u0103rile rotunde \u00een acril din seria Gr\u0103dinilor suspendate<\/em> sunt cele mai semnificative \u00een acest sens. Paleta coloristic\u0103 e \u00eenc\u0103 luminoas\u0103: cea cu num\u0103rul 23<\/em>, din 2009, e una dintre pu\u021binele \u00een care artista folose\u0219te albul, verdele, albastrul \u0219i culoarea ro\u0219ie dar \u00een acela\u0219i timp \u0219i cercel \u00een interiorul cercului. \u00cen partea de sus a lucr\u0103rii albastrul pare s\u0103 izbucneasc\u0103 ne\u00eengr\u0103dit, substituindu-se cerului, \u00een timp ce \u00een partea de jos verdele tinde \u0219i el s\u0103 se \u00eentind\u0103 f\u0103r\u0103 opreli\u0219ti. E un peisaj esen\u021bializat (sau poate fi lecturat vizual \u0219i a\u0219a) dup\u0103 cum alte lucr\u0103ri cu form\u0103 rotund\u0103 ascund valuri, frunze sau adieri de v\u00e2nt, amintind de instala\u021biile cu frunze din prima perioad\u0103.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e2nd e vorba de lini\u0219te tot ceea ce lumea \u00eei poate oferi artistei e rigoarea ei geometric\u0103 \u0219i culoarea. De acolo \u00eencolo intervine spiritualitatea, propria interioritate.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Datorit\u0103 tehnicii folosite, una predispus\u0103 la transparen\u021b\u0103, la purificare \u0219i la latura afectiv\u0103 senin\u0103 a existen\u021bei, e oarecum surprinz\u0103toare preferin\u021ba artistei pentru culorile reci, mai cu seam\u0103 \u00een ultima perioad\u0103, \u00eencep\u00e2nd cam cu anul 2015. Imaginile lini\u0219tii<\/em>, spre pild\u0103, sau Nocturn\u0103<\/em> gliseaz\u0103 \u00eentre verde \u0219i violetul ro\u0219cat, evit\u00e2nd totu\u0219i de cele mai multe ori albastrul primar \u00eens\u0103 cobor\u00e2nd de multe ori \u00een negrul dur. Aceast\u0103 palet\u0103 e caracteristic\u0103 mai cu seam\u0103 lucr\u0103rilor p\u0103trate sau dreptunghiulare, construite la r\u00e2ndul lor din spa\u021bii p\u0103trate ori dreptunghiulare clar delimitate, \u00een care culorile se rup limpede unele de altele \u00eens\u0103 \u00ee\u0219i r\u0103spund plastic permanent. Sunt picturi care amintesc compozi\u021bional de Piet Mondrian (nu \u0219i cromatic, ruptura dintre spa\u021biile plastice fiind l\u0103sat\u0103 doar pe seama culorilor, nefiind accentuat\u0103 de acele grani\u021be de negru specifice lui Mondrian) dar \u0219i de unele dintre lucr\u0103rile contemporanului american Brice Marden (studiile Window <\/em>sau mult mai cunoscuta For Pearl<\/em>). Am pomenit de postimpresionismul lui Mondrian \u0219i minimalismul lui Marden tocmai pentru a sublinia ceea ce am numit suspendarea \u00een timp, la nivel stilistic, a picturii lui Kerekes Gy\u00f6ngyi.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0Dac\u0103 am risca \u00eencadr\u00e2nd-o totu\u0219i \u00eentr-un melanj de expresionism abstract, conceptualism \u0219i minimalism, tot nu am defini-o astfel definitiv, deoarece, de\u0219i pare uneori de o rigoare extrem\u0103, pictura lui Kerekes Gy\u00f6ngyi \u00ee\u0219i las\u0103 atitudinea lucid\u0103 fa\u021b\u0103 de lumea, fa\u021b\u0103 de sentimentele pe care le poveste\u0219te grafic invadat\u0103 de o spontaneitate creativ\u0103 ce \u00eei poten\u021beaz\u0103 \u00een\u021belesurile \u0219i mesajele care de regul\u0103 r\u0103zbat \u00een surdin\u0103 dinspre lucr\u0103ri. Articularea spa\u021biului pictural este marcat\u0103 \u00eenainte de toate de refuzul ilustrativului. Lucr\u0103rile artistei nu se raporteaz\u0103 niciodat\u0103 la o geografie estetic\u0103 \u00een sensul tradi\u021bional al termenului, ci lucr\u0103rile \u00een sine sunt g\u00e2ndite ca obiecte estetice \u00een sine. Fiecare pictur\u0103 a lui Kerekes Gy\u00f6ngyi stabile\u0219te un fel de leg\u0103tur\u0103 \u00eentre un spa\u021biu geometric \u0219i un spa\u021biu dinamic transform\u00e2nd imaginarul \u00eentr-o realitate vizual\u0103. Tabloul \u00een sine reprezint\u0103 evenimentul plastic tocmai prin plasarea lui \u00eentr-o zon\u0103 semantic\u0103 uneori virtual\u0103, alteori real\u0103. Imaginile lini\u0219tii<\/em> refuz\u0103 efectiv o alt\u0103 form\u0103 \u00een afara p\u0103tratului ori dreptunghiului. Am putea spune c\u0103 jocul cu ele \u2013 dublat de cromatica rece \u2013 \u00eempinge p\u00e2n\u0103 spre limit\u0103 o arhitectur\u0103 ideatic\u0103 a contemplativit\u0103\u021bii care aduce cu sine lini\u0219tea, pacea interioar\u0103. Toate aceste lucr\u0103ri degaj\u0103 un calm pe care nu ai cum s\u0103 nu \u00eel preiei. Rigoarea construc\u021biei \u0219i sobrietatea coloristic\u0103 transmit pe de-a-ntregul ceea ce grecii numeau, cu acela\u0219i termen, armonie, lini\u0219te, pace (eirene<\/em>) dar nicidecum \u0219i a-patheia<\/em> (lipsa pasiunilor). E o pace, o lini\u0219te \u00een spatele c\u0103rora se b\u0103nuie\u0219te o tensiune mocnit\u0103, o tensiune a c\u0103ut\u0103rii \u0219i, de ce nu, o triste\u021be re\u021binut\u0103. E triste\u021bea \u00eemp\u0103c\u0103rii cu lumea a\u0219a cum e, triste\u021be din care se na\u0219te \u0219i deja pomenitul refuz al ilustrativului: pentru artist\u0103 lumea poate fi tolerat\u0103 intelectual (prin formele ei pure \u2013 p\u0103tratul, alteori cercul \u2013 \u0219i prin culorile ei) dar nu prin ceea ce prezint\u0103 \u0219i mai cu seam\u0103 prin ceea ce re-prezint\u0103. C\u00e2nd e vorba de lini\u0219te tot ceea ce lumea \u00eei poate oferi artistei e rigoarea ei geometric\u0103 \u0219i culoarea. De acolo \u00eencolo intervine spiritualitatea, propria interioritate. Majoritatea lucr\u0103rilor care alc\u0103tuiesc ciclul Gr\u0103dini spirituale<\/em>, ciclu care acoper\u0103 aproape dou\u0103zeci de ani din activitatea artistei (2000 \u2013 2020), depun m\u0103rturie \u00een acest sens. E drept, c\u00e2teva lucr\u0103ri din primii trei ani ai Gr\u0103dinilor suspendate<\/em> au \u00eenc\u0103 transparen\u021ba \u0219i fluiditatea de dinainte, nefiind lucrare \u00een acril ci \u00een tu\u0219 colorat pe h\u00e2rtie. Cu c\u00e2t \u00eenaint\u0103m \u00eens\u0103 \u00een timp, cu c\u00e2teva excep\u021bii \u00een care apar griuri de ro\u0219u iar spa\u021biul pictural pare mai pu\u021bin ordonat, viziunea devine tot mai sumbr\u0103 iar distan\u021ba luat\u0103 fa\u021b\u0103 de realitate tot mai mare. Se accentueaz\u0103 astfel dimensiunea interioar\u0103 a artistei p\u00e2n\u0103 aproape de deta\u0219area total\u0103, pictura devenind pentru Kerekes Gy\u00f6ngyi un spa\u021biu confesional, o m\u0103rturie a sinelui.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pictura e, ast\u0103zi, o component\u0103 a interiorit\u0103\u021bii lui Kerekes Gy\u00f6ngyi. Nu degeaba aceast\u0103 retrospectiv\u0103 se nume\u0219te Trepte<\/em> interioare<\/em>: de la senzualit\u0103\u021bile cromatice din Herbarium <\/em>la rigoarea lucr\u0103rilor din ultimii ani, trec\u00e2nd prin volatilit\u0103\u021bile, de multe ori monocrome apar\u021bin\u00e2nd ciclului C\u0103utarea echilibrului<\/em> (marcate deja de p\u0103trate ori dreptunghiuri negre, ca \u0219i cum ar fi urm\u0103rit ca unele p\u0103r\u021bi ale tablourilor s\u0103 fie ascunse privirii, s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103 un fel de zon\u0103 de intimitate \u0219i intimizare a autoarei) raportul lui Kerekes Gy\u00f6ngyi cu lumea dinafar\u0103 devine tot mai simplificat, mai hipotrofiat dar \u00een acela\u0219i timp tot mai grav permi\u021b\u00e2nd \u00eens\u0103 \u2013 \u00eentr-un raport invers \u2013 ca spectacolul vie\u021bii interioare s\u0103 se substituie, pictural, \u00eentr-un ceremonial al armoniz\u0103rii cu sine, lumii din jur. Universul mai exist\u0103 doar \u00een m\u0103sura \u00een care artista pune un sens \u00een el. C\u0103utarea acestui sens \u0219i a echilibrului pe care el \u00een aduce cu sine reprezint\u0103 chintesen\u021ba picturii lui Kerekes Gy\u00f6ngyi.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Foto: Bihoreanul<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tat tvam asi \u2013 frunze, lemn, h\u00e2rtie, neon. E modul \u00een care Kerekes Gy\u00f6ngyi a f\u0103cut trecerea de la textil la pictur\u0103: instala\u021bii numite de artist\u0103 Ace(a)sta e\u0219ti tu, cu vorbele din Chandogya Upanishad, condens\u00e2nd rela\u021bia dintre om \u0219i Absolut.  E raportul care a urm\u0103rit-o apoi \u00een \u00eentreaga activitate. Una dintre lucr\u0103ri, o cruce fr\u00e2nt\u0103, frunze ruginii \u0219i o lumin\u0103 care le asigur\u0103 o transparen\u021b\u0103 vegetal\u0103, deci perisabil\u0103, e botezat\u0103 chiar a\u0219a, Lumin\u0103, \u00een vreme ce o alta, dreptunghiular\u0103, dar \u00een centrul c\u0103reia putem identifica din nou o cruce, desenat\u0103 de ni\u0219te fante prin care r\u0103zbate pu\u021bin\u0103 lumin\u0103, \u00een tonuri<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":991,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[51,61],"tags":[145,148,150,49,147,149],"coauthors":[],"class_list":["post-990","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-plastica","tag-aurel-chiriac","tag-kerekes-gyongyi","tag-muzeul-tarii-crisurilor","tag-nr-1-2021","tag-plastica","tag-trepte-interioare"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/revistafamilia.ro\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/expo-trepte-interioare-131120-05.jpeg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/990","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/22"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=990"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/990\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":995,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/990\/revisions\/995"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/991"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=990"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}