{"id":4325,"date":"2022-05-26T19:15:11","date_gmt":"2022-05-26T16:15:11","guid":{"rendered":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=4325"},"modified":"2022-05-26T19:15:16","modified_gmt":"2022-05-26T16:15:16","slug":"franturi-de-memorie-franturi-de-viata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=4325","title":{"rendered":"Fr\u00e2nturi de memorie, fr\u00e2nturi de via\u021b\u0103"},"content":{"rendered":"\n

\u201ede la fereastra unei cafenele oarecare\/ din hong kong\/ \u0219tiu s\u0103-\u021bi zic cu exactitate\/ \u00een ce loc de pe glob\/ urmeaz\u0103 s\u0103 apun\u0103 soarele\u201d (cosmorama<\/em>); acestea sunt primele versuri ale volumului de debut al Adelinei Pascale, maki for 2<\/em>, c\u00e2\u0219tig\u0103tor al concursului pentru debut editorial al Casei de Editur\u0103 Max Blecher. Un \u00eenceput care, de\u0219i nu anun\u021b\u0103 \u00een mod explicit principalele puncte de interes ale poetei, cu siguran\u021b\u0103 este, \u00eentr-un anume sens, simptomatic pentru spa\u021biul poetic expus, cronotopul juc\u00e2nd un rol esen\u021bial, esen\u021bial pentru c\u0103 prin el autoarea ne traseaz\u0103 liniile unei cartografii afective bine definite, o \u00eentreag\u0103 hart\u0103 intrinsec\u0103 aflat\u0103 \u00een direct\u0103 comunicare cu exteriorul, un exterior reprezentat de amintiri, acestea fix\u00e2ndu-se \u00een chip sinestezic \u00een spa\u021biul de care apar\u021bin. Locurile pe care poeta le reviziteaz\u0103 prin poemele sale au \u00eentotdeauna un puternic fundal sentimental, peste care, cu destul\u0103 elegan\u021b\u0103, sunt pres\u0103rate fire biografice. Am putea spune c\u0103 vorbim despre cartografierea unor biografeme.<\/p>\n\n\n\n

Dup\u0103 cum vom vedea \u00een continuare, spa\u021biile vizate de c\u0103tre Adelina Pascale sunt apropriate, interiorizate, devenind oglinzi ale trecutului; poemul cea\u021b\u0103 deasupra florilor de nelumbo<\/em> este un exemplu foarte bun: \u201edin cartierul Sham Shui Po\/ cartier familiar pe care nu-l mai pot localiza\/ lu\u0103m autobuzul\/ p\u00e2n\u0103\/ \u00een Wan Chai\/\/ diminea\u021ba modific\u0103 cartografia\/ \u0219i nu vreau\/ s\u0103 \u0219tiu\/ nici cui a apar\u021binut \u00eenainte\/ aceast\u0103 camer\u0103 ieftin\u0103 de hotel\/ sau de ce o cea\u021b\u0103\/ se ridic\u0103\/ deasupra florilor de nelumbo\/\/ un zgomot pl\u0103cut de ape\/ inele de gravita\u021bie\/ \u00eenainteaz\u0103\/ spre arhipelagurile Nan Hai\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Volumul este \u00eemp\u0103r\u021bit \u00een 7 grupaje, dintre care primele 6 poart\u0103 numele unor ora\u0219e din Asia (Hong Kong<\/em>, Taipei<\/em>, Shanghai<\/em>, Seoul<\/em>, Tokyo<\/em>, Kyoto<\/em>), ele respect\u00e2nd \u0219ablonul unor geografii literare construite pe un fundament afectiv (constituit printr-un biografism inteligent integrat), fiecare spa\u021biu av\u00e2nd specificul lui sentimental, de la melancolie sau fric\u0103, cauzate de singur\u0103tate, p\u00e2n\u0103 la o form\u0103 a ceea ce am putea numi fericire. Ultimul (r\u0103d\u0103cini de lotus pe timp de furtun\u0103<\/em>) are un caracter puternic-confesiv \u0219i, \u00een mare parte, reia principalele idei, tr\u0103iri etc. ce sunt prezente pe \u00eentreg parcursul volumului.<\/p>\n\n\n\n

Dup\u0103 cum spuneam, spa\u021biul joac\u0103 un rol central \u00een ansamblul poetic al Adelinei Pascale. Structura volumului este c\u00e2t se poate de relevant\u0103 \u00een acest sens: ora\u0219ele pe care poeta alege s\u0103 le expun\u0103 devin concentr\u0103ri de memorie, recipiente pentru esen\u021be tari ale trecutului. Hong Kong<\/em> devine un spa\u021biu al unei profunde singur\u0103t\u0103\u021bi, stare ce cauzeaz\u0103 melancolie (vezi, de exemplu, sleeping dogs<\/em>: \u201ede pe balconul cu magnolii\/ privesc vasele care vor debarca\/ la yokohama\/\/ o profund\u0103 senza\u021bie de irealitate\/ \u00eemi \u00eente\u021be\u0219te respira\u021bia\/ dac\u0103 a r\u0103m\u00e2ne singur\/ ca wei shen \u00een sleeping dogs<\/em>\/ \u00eentr-un ora\u0219 ca \u0103sta\/ distruge simetria\/ caut\u0103 pe\/ cineva s\u0103 te asculte\/ pe o strad\u0103 aglomerat\u0103 unde\/ sunt biciclete noaptea\/\/ mai jos\/ \u00een hong kong\/ proteste brutale\/ dar noi r\u0103m\u00e2nem\/ \u00een mi\u0219carea natural\u0103 de rota\u021bie a p\u0103m\u00e2ntului\/ dou\u0103 languste masive\/ tol\u0103nite \u00een alge \u00eenalte\u201d), Taipei<\/em> unul al fricii de singur\u0103tate (vezi poemul prima s\u0103pt\u0103m\u00e2n\u0103 \u00een taipei<\/em>, dar \u0219i urm\u0103torul fragment din \u00een lumina lanternei<\/em>: \u201esuntem frumo\u0219i, lihni\u021bi, singuri\/ ace\u0219ti neferici\u021bi \u00een impermeabile\/ vis\u00e2nd la procesul de regenerare\/ al membrelor stelu\u021belor de mare\u201d) \u0219i al c\u0103ut\u0103rii sensului iubirii (poeta concluzioneaz\u0103 \u00een taipei trash baby<\/em>: \u201eat\u00e2t de multe leghe de dragoste disfunc\u021bional\u0103\/ \u00een aerul comprimat\/ at\u00e2t de multe insecte lacome\/ \u00een lumina farului\u201d). Urmeaz\u0103 Shanghai<\/em>, spa\u021biu \u00een care angoasele sentimentale par s\u0103 se fi dizolvat, l\u0103s\u00e2nd \u00een urma lor o lini\u0219te ce pare s\u0103 se datoreze unei fericiri impredictibile (\u201ene \u00eendrept\u0103m spre coast\u0103\/ m\u0103 \u021bii de m\u00e2n\u0103\/ suntem dou\u0103 rachete Polaris\/ a\u0219tept\u00e2nd lansarea submarin\u0103\u201d \u2013 [apleca\u021bi pe ferestrele vagonului]), inerte (\u201eyu\u00e1n f\u00e8n\/ intraductibil \u00een alte limbi\/ e singurul cuv\u00e2nt\/ pe care-l asociez cu dragoste\/ \u00een timp ce suntem purta\u021bi de curen\u021bi\/ mai departe\u201d \u2013 [ajun\u0219i \u00een shanghai]).<\/p>\n\n\n\n

Locurile pe care poeta le reviziteaz\u0103 prin poemele sale au \u00eentotdeauna un puternic fundal sentimental, peste care, cu destul\u0103 elegan\u021b\u0103, sunt pres\u0103rate fire biografice. Am putea spune c\u0103 vorbim despre cartografierea unor biografeme.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

P\u0103trunderea \u00een spa\u021biul poetic Seoul<\/em> este oarecum una turbulent\u0103, anticip\u00e2ndu-se, \u00eenc\u0103 din primul poem revenirea la o stare nesigur\u0103, angoasant\u0103 (\u201e\u0219tiu ce urmeaz\u0103\/ instrumente de m\u0103surat improvizate\/ kilometri ca o re\u021bea \u00eentins\u0103 de ondula\u021bii\/ g\u00e2ndul la corpul t\u0103u anemic \u0219i electrogen\/ stewardese obosite verific\u00e2nd centurile\/ toate nop\u021bile fantomatice ca ni\u0219te maxilare gata\/ s\u0103 ne mestece\u201d \u2013 un zbor lung spre seoul<\/em>), incertitudine poten\u021bat\u0103 de urm\u0103torul poem, mi\u0219c\u0103ri seismice<\/em>; \u00een continuare lucrurile par s\u0103 capete o rezolvare, ultimul titlu al grupajului d\u00e2nd impresia unei lini\u0219tiri (\u201ete \u021bin de m\u00e2n\u0103 suntem \u00eenfometa\u021bi\/ \u00een\u021bepeni\u021bi de-at\u00e2ta mers\/ cu ghiozdanele \u00een spate\/ butelii enorme de scafandru\/ preg\u0103ti\u021bi s\u0103 cobor\u00e2m la metrou\/ ca dou\u0103 murene timide \u00eenapoi \u00een recif\u201d \u2013 din Seocho \u00een Gwanak<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Ultimele dou\u0103 ora\u0219e vizate, Tokyo<\/em> \u0219i Kyoto<\/em>, exist\u0103 \u00eentr-o rela\u021bie de complementaritate, \u00een ideea \u00een care ambele au \u0219i un substrat politic (vezi c\u0103ut\u00e2nd akihabara<\/em> sau death to capitalism<\/em>, printre altele); totu\u0219i, biografemele domin\u0103 \u0219i aceste dou\u0103 grupaje, ele fiind, \u00een bun\u0103 parte, constituite din poeme de dragoste. Ultima parte a volumului, r\u0103d\u0103cini de lotus pe timp de furtun\u0103<\/em>, reune\u0219te multe dintre temele vizate pe tot parcursul c\u0103r\u021bii, \u00een special primele dou\u0103 poeme, al doilea venind chiar ca un fel de epilog, \u00een timp ce al treilea (\u0219i ultimul) pare s\u0103 fie un hibrid func\u021bional, \u00eendeplinind rolurile celorlalte dou\u0103 din grupaj, dar ie\u0219ind din tiparul conceptual propus de Adelina Pascale pe tot parcursul c\u0103r\u021bii; ca un fel de trezire din reverie.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen tot acest program poetic \u00een care i\u021bele conceptuale pornesc dintr-o zon\u0103 a memoriei afective, fundament peste care sunt construite diferite spa\u021bii, apar \u0219i unele tu\u0219e care \u021bin de o zon\u0103 a imaginarului suprarealist, de obicei argumentate printr-o stare oniricoid\u0103. \u00cencerc\u0103rile de explozie ale imaginarului sunt, totu\u0219i, vagi \u0219i marginale, din p\u0103cate. Dincolo de aceste mici neajunsuri, ar mai fi de observat capacitatea poetei de a contura spa\u021bii prin tablouri bine propor\u021bionate, care au profunzime \u0219i care, dincolo de latura atmosferic\u0103, absolut necesar\u0103 \u00een arhitectura volumului, reu\u0219esc s\u0103 dea impresia unei frumuse\u021bi specifice.<\/p>\n\n\n\n

maki for 2<\/em> este un volum bine \u00eenchegat, o carte de poezie care se vede c\u0103 a fost \u00eendelung g\u00e2ndit\u0103 \u0219i muncit\u0103. Pentru un volum de debut a\u0219 spune c\u0103 este o izb\u00e2nd\u0103, Adelina Pascale av\u00e2nd, deja, o voce bine conturat\u0103.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Spa\u021biul joac\u0103 un rol central \u00een ansamblul poetic al Adelinei Pascale<\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":4326,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[1005,106,974],"coauthors":[],"class_list":["post-4325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-adelina-pascale","tag-cronica-literara","tag-nr-1-2022"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/revistafamilia.ro\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Coperta-Bejan.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4325","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4325"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4325\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4327,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4325\/revisions\/4327"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4326"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4325"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4325"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4325"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=4325"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}