{"id":13355,"date":"2025-07-15T08:19:58","date_gmt":"2025-07-15T05:19:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=13355"},"modified":"2025-07-15T08:20:04","modified_gmt":"2025-07-15T05:20:04","slug":"oglinzi-sparte-gogol-revizitat-in-cheie-contemporana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=13355","title":{"rendered":"Oglinzi sparte: Gogol revizitat \u00een cheie contemporan\u0103"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un peisaj socio-politic at\u00e2t de instabil \u0219i divizat ca cel pe care l-am experimentat \u00een ultima perioad\u0103 este \u00eentr-adev\u0103r un argument solid pentru o nou\u0103 montare a textului gogolian, Revizorul<\/em>. Distan\u021ba temporal\u0103 de aproape 200 de ani \u0219i toate decalajele care survin odat\u0103 cu ea nu au p\u0103rut s\u0103 fie un impediment pentru montarea lui Kov\u00e1cs D. D\u00e1niel de la Teatrul Szigligeti, regizorul afl\u00e2ndu-se la cea de-a treia colaborare cu institu\u021bia or\u0103dean\u0103, dup\u0103 Familia Schroffenstein <\/em>\u00een 2020 \u0219i Eu, g\u00e2ngania \u2013 Cabaret Kafka<\/em> \u00een 2023. Nici de aceast\u0103 dat\u0103 nu dezam\u0103ge\u0219te, iar varianta scenic\u0103 pe care o propune acesta men\u021bine \u00eentr-o manier\u0103 echilibrat\u0103 oscila\u021bia dintre situa\u021bia absurd\u0103 a celui care este confundat cu revizorul venit de la Sankt Petersburg \u0219i toate complica\u021biile care survin ulterior, respectiv ma\u0219ina\u021biile care au loc \u00een spatele u\u0219ilor \u00eenchise de c\u0103tre mai marii ora\u0219ului pentru a \u00eentre\u021bine sistemul oligarhic care controleaz\u0103 micul ora\u0219 de provincie.<\/p>\n\n\n\n

Dincolo de corup\u021bia sistemic\u0103, regizorul concepe un imaginar care are \u00een centru o administra\u021bie care func\u021bioneaz\u0103 a\u0219ijderea unei grup\u0103ri mafiote, care se bazeaz\u0103 pe fric\u0103, constr\u00e2ngeri \u0219i un control absolut, dar care \u00ee\u0219i are \u0219i propriile vulnerabilit\u0103\u021bi: interesele \u0219i ambi\u021biile fiec\u0103rui demnitar, respectiv necesitatea stringent\u0103 de a conserva imaginea unui ora\u0219 func\u021bional, cel pu\u021bin din exterior. Tocmai aceste sl\u0103biciuni sunt cele care vor ap\u0103sa at\u00e2t de greu \u00eenc\u00e2t vor provoca pr\u0103bu\u0219irea a\u0219a-zisei ordini, fiecare personaj fiind, sub o form\u0103 sau alta, jecm\u0103nit \u2013 material sau emo\u021bional \u2013 de c\u0103tre un scamator chiar mai meschin dec\u00e2t primarul Szkvoznyik-Dmuhanovszkij \u0219i acoli\u021bii s\u0103i.<\/p>\n\n\n\n

De altfel, se contureaz\u0103 o suit\u0103 de personaje foarte interesante care sunt sus\u021binute de jocul actorilor din distribu\u021bie: primarul Szkvoznyik-Dmuhanovszkij \u2013 mai sus amintit \u2013 c\u0103ruia Balogh Attila \u00eei ofer\u0103 aura unui gangster lipsit de scrupule, de neclintit din pozi\u021bia \u00een care este, care nu se d\u0103 \u00een l\u0103turi de la nimic pentru a-\u0219i ascunde faptele \u0219i pentru a-\u0219i \u00eendeplini aspira\u021biile, ba apel\u00e2nd \u0219i la un soi de cucernicie neautentic\u0103. So\u021bia sa, Anna Andrejevna, \u00eentr-o interpretare impresionant\u0103 a lui Tasn\u00e1di-S\u00e1hy No\u00e9mi, este cea cu care \u00eemparte aceste aspira\u021bii, ba chiar cea care le aduce la un nivel de sminteal\u0103 \u2013 momentul de climax fiind acela \u00een care \u00ee\u0219i imagineaz\u0103 via\u021ba la Sankt Petersburg, odat\u0103 cu nunta fiicei lor. Sebesty\u00e9n Hunor \u00eel contureaz\u0103 at\u00e2t de bine pe Hlesztakov, un personaj subversiv, \u00een\u021beleg\u00e2nd repede c\u0103 este \u00eentr-o situa\u021bia favorabil\u0103 pentru el \u0219i c\u0103 trebuie s\u0103 profite de pe urma ignoran\u021bei celorlal\u021bi, m\u00e2nat \u0219i de dorin\u021ba de a-i demonstra tat\u0103lui s\u0103u c\u0103 s-a ajuns. <\/em>Mai apoi este anturajul de func\u021bionari din jurul primarului care \u00eensumeaz\u0103 un grup bine ales de actori, care eviden\u021biaz\u0103 \u0219i accentueaz\u0103 excelent dezm\u0103\u021bul institu\u021bionalizat: T\u0151t\u0151s \u00c1d\u00e1m ca Hlopov, Dim\u00e9ny Levente ca Ljapkin-Tyapkin, Csatl\u00f3s L\u00f3r\u00e1nt ca Zemljanyika, T\u00f3th T\u00fcnde ca Spekin \u0219i Kiss Csaba ca Szvisztunov.<\/p>\n\n\n\n

Cea care iese \u0219ifonat\u0103 \u2013 \u00een special dintr-o perspectiv\u0103 sentimental\u0103 \u2013 este Marja Antonovna, \u00een interpretarea lui Kocsis Anna, fiica primarului care cade \u00een mrejele lui Hlesztakov, devenind totodat\u0103 un obiect, o moned\u0103 de schimb pentru n\u0103zuin\u021bele p\u0103rin\u021bilor, lucru evident \u00een momentul \u00een care afl\u00e2ndu-se despre identitatea fals\u0103 a lui Hlesztakov, aceasta este ignorat\u0103 \u0219i abandonat\u0103 \u00een lacrimile propriei naivit\u0103\u021bi \u0219i suferin\u021be. Legat de ideea universului spectacular ilustrat sub forma unei grup\u0103ri de tip mafiot, acest aspect se remarc\u0103 mai ales prin intermediul personajelor Olg\u0103i (Ily\u00e9s Klaudia) \u0219i a realului revizor (Trabalka Cec\u00edlia): prima ajunge s\u0103 fie torturat\u0103 pentru \u00eendr\u0103zneala de a-i fi spus lui Hlesztakov gravele probleme cu care se confrunt\u0103 ora\u0219ul; \u00een timp ce a doua, martor\u0103 de la distan\u021b\u0103 a scenei \u0219i f\u0103c\u00e2ndu-\u0219i \u00een final apari\u021bia sf\u00e2r\u0219e\u0219te \u00eentr-o not\u0103 mult mai tragic\u0103 \u2013 primarul, pus \u00een fa\u021ba faptului c\u0103 a fost jefuit \u0219i c\u0103 s-a umilit \u00een fa\u021ba unui pref\u0103cut, \u00ee\u0219i pierde complet orice urm\u0103 de ra\u021bionament \u0219i, \u00eentr-o clip\u0103 de r\u0103bufnire furibund\u0103, o ucide. Pe l\u00e2ng\u0103 ele, doctorul H\u00fcbner, interpretat de Scurtu D\u00e1vid, care sus\u021bine c\u0103 nici m\u0103car nu este doctor \u0219i c\u0103 este \u021binut cu for\u021ba \u00een acel loc, devine o alt\u0103 prob\u0103 a modului \u00een care primarul \u0219i ga\u0219ca lui ac\u021bioneaz\u0103, acesta fiind singurul personaj care \u00eencearc\u0103 realmente s\u0103 se desprind\u0103 \u0219i s\u0103 fug\u0103, dar care este mereu prins \u0219i tras \u00eenapoi, astfel \u00eenc\u00e2t s\u0103 nu divulge f\u0103r\u0103delegile la care a fost martor. Nagy L\u00e1szl\u00f3 Zsolt este Vlasz, osp\u0103tarul de la hanul unde se aciueaz\u0103 Hlesztakov \u0219i care are momente de revela\u021bii intelectuale, post\u00e2ndu-l pe aceasta ca singura voce a unei ra\u021biuni efemere. Nu \u00een ultimul timp, contrapunctul este reprezentat de duo-ul format din Szab\u00f3 Edu\u00e1rd \u0219i Szotyori J\u00f3zsef, interven\u021biile lor fiind adev\u0103rate delect\u0103ri.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un element fundamental care materializeaz\u0103 viziunea regizoral\u0103 este scenografia semnat\u0103 de Florina Bellinda Vasilatos. \u00cen ciuda faptului c\u0103 spectacolul se joac\u0103 la Sala Mare, \u00eenc\u0103perea proiectat\u0103 este mai degrab\u0103 de mici dimensiuni, steril\u0103, claustral\u0103, luminat\u0103 de becuri cu neon, \u00een col\u021bul c\u0103reia se afl\u0103 c\u00e2teva cruci de la capel\u0103 care nu a mai fost realizat\u0103 \u0219i care, \u00een momente-cheie, cad la p\u0103m\u00e2nt asemenea unui semn de indignare divin\u0103 cu privire la ceea ce se petrece \u0219i ca r\u0103spuns la devo\u021biunea denaturat\u0103 a primarului. Deopotriv\u0103, decorul \u0219i costumul sunt importante \u00een contemporaneizarea \u00eentregului demers, astfel \u00eenc\u00e2t s\u0103 creeze un cadru veridic pentru a deschide o discu\u021bie adecvat\u0103 despre problemele recurente \u00eentr-o epoc\u0103 \u0219i \u00eentr-o societate ale c\u0103ror coordonate, cel pu\u021bin formal, s-au modificat, dar care \u00een esen\u021b\u0103 perpetueaz\u0103 acelea\u0219i subterfugii.<\/p>\n\n\n\n

Sistemul opresiv pe care majoritatea personajelor aleg s\u0103-l \u00eentre\u021bin\u0103 \u00een func\u021bie de interese este alimentat de-un sistem valoric personal care \u00eei \u021bine captivi \u00een cu\u0219ti \u00eentr-at\u00e2t de greu de remarcat \u0219i de dep\u0103\u0219it, \u00eenc\u00e2t nu reu\u0219esc s\u0103 con\u0219tientizeze pericolele care sunt \u00eenaintea lor \u0219i care ajunge \u00eentr-un final s\u0103-i pun\u0103 la p\u0103m\u00e2nt. Schele\u021bii din dulapul <\/em>celor afla\u021bi \u00een administra\u021bia local\u0103 sunt at\u00e2t de mul\u021bi \u00eenc\u00e2t \u00eei \u00eempiedic\u0103 s\u0103 mai observe inadverten\u021bele cu privire la Hlesztakov \u0219i jocurile de culise pe care le face pentru a beneficia de spinarea lor; la r\u00e2ndul s\u0103u, Hlestaztakov, chiar dac\u0103 sus\u021bine c\u0103 nu-l intereseaz\u0103 ce crede tat\u0103l s\u0103u, ac\u021biunile pe care le \u00eentreprinde sunt stimulate de voin\u021ba de a fi apreciat \u0219i validat de c\u0103tre acesta.<\/p>\n\n\n\n

Kov\u00e1cs D. D\u00e1niel reu\u0219e\u0219te s\u0103 ofere o montare \u00eentr-o cheie modern\u0103 a unui text clasic f\u0103r\u0103 s\u0103-i fac\u0103 \u00eens\u0103 cunoscut\u0103 v\u00e2rsta, folosindu-se de punctele comune ale tematicii abordate \u00een acele vremuri \u0219i realit\u0103\u021bile actuale pentru a creiona o imagine unitar\u0103 a coruptibilit\u0103\u021bii fiin\u021bei umane, a stratagemelor folosite de oameni pentru a-\u0219i salva pielea, a naivit\u0103\u021bii \u0219i ignoran\u021bei care devin u\u0219or exploatabile \u00een fa\u021ba unei psihoze generalizate. Jocurile de culise r\u0103m\u00e2n cam acelea\u0219i, iar cei care ies \u00eenving\u0103tori sunt cei care \u0219tiu cum s\u0103-\u0219i joace c\u0103r\u021bile, indiferent de m\u00e2na pe care o au.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cronic\u0103 de teatru de R\u0103zvan Roca\u0219<\/p>\n","protected":false},"author":47,"featured_media":13356,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[2404],"tags":[2458,2512,2485],"coauthors":[1277],"class_list":["post-13355","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronica-de-teatru","tag-cronica-de-teatru-2","tag-gogol","tag-nr-4-2025"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/revistafamilia.ro\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Revizor1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13355","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/47"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13355"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13355\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13359,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13355\/revisions\/13359"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/13356"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13355"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13355"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13355"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=13355"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}