{"id":13243,"date":"2025-06-24T10:40:09","date_gmt":"2025-06-24T07:40:09","guid":{"rendered":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=13243"},"modified":"2025-06-24T10:40:29","modified_gmt":"2025-06-24T07:40:29","slug":"cu-rasuflarea-taiata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistafamilia.ro\/?p=13243","title":{"rendered":"Cu r\u0103suflarea t\u0103iat\u0103"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"
Veronica St\u0103nic\u0103, Teoria lucrului bine f\u0103cut<\/em>, Litera, 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mi-am cump\u0103rat cartea Veronic\u0103i St\u0103nic\u0103, Teoria lucrului bine f\u0103cut<\/em>, dintr-un impuls, trezindu-mi curiozitatea entuziasmul general al colegilor de breasl\u0103 \u00een anun\u021barea ei pe Facebook. Nu obi\u0219nuiesc s\u0103 merg la pomul l\u0103udat, iar atunci c\u00e2nd o fac, \u00eemi iau ditamai sacul \u0219i, oric\u00e2t de con\u0219tient\u0103 a\u0219 fi de asta, adeseori m\u0103 trezesc c\u0103ut\u00e2nd nod \u00een papur\u0103. Prost obicei, ve\u021bi zice. A\u0219a e.<\/p>\n\n\n\n

Con\u0219tient\u0103, a\u0219adar, din capul locului c\u0103 a\u0219 putea fi victima propriei optici distorsionate \u0219i c\u0103 n-ar fi fost nu \u0219tiu ce \u0219mecherie s\u0103-mi fi jucat o fest\u0103 algoritmii Facebook, mare mi-a fost mirarea c\u00e2nd m-am surprins \u00eencheind cartea f\u0103r\u0103 s\u0103 fi ridicat vreo spr\u00e2ncean\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Cele 21 de proze care alc\u0103tuiesc corpul volumului sunt de o simplitate dezarmant\u0103 \u0219i de o arhitectur\u0103 compact\u0103, concentrat\u0103 \u0219i economicoas\u0103 stilistic. Nu am g\u0103sit niciun derapaj la nivel prozaic (f\u0103r\u0103 \u00eenflorituri sau digresiuni f\u0103r\u0103 noim\u0103) \u0219i nicio alunecare stilistic\u0103 anapoda ori cli\u0219eic\u0103; iar trecerile subtile de la nara\u021biunea la persoana I la cea la persoana a III-a, unde liniile de demarca\u021bie \u00eentre logica intern\u0103 a personajului \u0219i evenimentele povestite se \u0219terg, sunt abil manevrate. Apoi, cu toate c\u0103 pove\u0219tile se constituie pe spa\u021bii restr\u00e2nse, ele au cap \u0219i coad\u0103, \u0219i au t\u00e2lc, f\u0103r\u0103 s\u0103 fie moralizatoare. Acolo unde povestea se vrea hilar\u0103, ea este un moment de stand-up<\/em> \u2013 o \u00eembinare reu\u0219it\u0103 \u00eentre hlizeal\u0103 \u0219i critic\u0103 social\u0103; acolo unde se vrea \u00eenfrico\u0219\u0103toare, ea este unmoment de v\u00e2rf dintr-un thriller<\/em>, \u00een care cel mai banal eveniment este pretext pentru suspans.<\/p>\n\n\n\n

Mi se pare, totu\u0219i, c\u0103 miza volumului este jocul autoarei cu percep\u021bia \u0219i a\u0219teptarea cititorului, pe care ba \u00eel distreaz\u0103, ba \u00eel \u00eensp\u0103im\u00e2nt\u0103, ba \u00eel oripileaz\u0103, \u00eens\u0103 indiferent de emo\u021biile pe care i le inculc\u0103, prin situa\u021bii judicios c\u00e2nt\u0103rite, scopul este acela ca povestea s\u0103-l \u021bin\u0103 prizonier \u2013 lucru care, nota bene<\/em>, \u00eei reu\u0219e\u0219te de minune.<\/p>\n\n\n\n

\n

Acolo unde povestea se vrea hilar\u0103, ea este un moment de stand-up<\/em> \u2013 o \u00eembinare reu\u0219it\u0103 \u00eentre hlizeal\u0103 \u0219i critic\u0103 social\u0103; acolo unde se vrea \u00eenfrico\u0219\u0103toare, ea este un moment de v\u00e2rf dintr-un thriller<\/em>, \u00een care cel mai banal eveniment este pretext pentru suspans.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ceea ce atrage \u00een mod deosebit la proza Veronic\u0103i St\u0103nic\u0103 este \u00eembinarea excelent\u0103, aproape hipnotic\u0103, \u00eentre a\u0219teptare (generatoare de tensiune) \u0219i nea\u0219teptat (generator de neprev\u0103zut\u0103 destindere). Jocul acesta \u00eel angajeaz\u0103 pe cititor, el fiind prins \u0219i surprins la fiecare pas, \u00een pove\u0219ti ce c\u00e2\u0219tig\u0103 momentum, velocitate, \u0219i care se dezv\u0103luie, c\u00e2nd \u00een scurte digresiuni bru\u0219te, c\u00e2nd treptat. Acestor moduri de asalt le corespunde un mod de a povesti. De pild\u0103, deznod\u0103mintele treptate, revela\u021biile construite din anticipa\u021bie sau din sugestie au loc prin utilizarea unei fraze ample, arborescente, minunat strunite \u00een povestiri cum este \u00cemp\u0103carea<\/em> sau Soneria<\/em>; la polul opus, scris\u0103 \u00een propozi\u021bii scurte, percutante, povestirea Cursa<\/em> este chintesen\u021ba suspansului, ce se hr\u0103ne\u0219te din momentumul dat de accentul pus pe o singur\u0103 tr\u0103ire, presim\u021birea. Acest joc tensiune-detensionare are loc \u0219i la nivel de micro-ac\u021biune, prin intersti\u021bii bru\u0219te, de-o clip\u0103, cum este, de pild\u0103, \u00een interiorul unei povestiri ca Alcor \u0219i Mona<\/em>, unde fantazarea amoroas\u0103 a Monei este \u00eentrerupt\u0103 de fr\u00e2narea brusc\u0103 a mecanicului.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen acela\u0219i sens, ironia \u0219i umorul negru sunt arareori explorate doar pentru sine (cum e \u00een Alcor \u0219i Mona<\/em>), ele ac\u021bion\u00e2nd mai cur\u00e2nd ca mecanisme \u00een jocul de tensiune-detensionare, unde sunt menite s\u0103 ofere un moment de respiro<\/em>, s\u0103 destind\u0103 o situa\u021bie ce pare f\u0103r\u0103 ie\u0219ire \u0219i poten\u021bialmente fatal\u0103 unui personaj. De pild\u0103, cum apare \u00een Dorin\u021ba<\/em>, unde o femeie plecat\u0103 \u00een pelerinaj se g\u0103se\u0219te, la limit\u0103, prizonier\u0103 spaimelor de moarte \u0219i se roag\u0103 s\u0103 coboare \u00een via\u021b\u0103 de la grota sf\u00e2nt\u0103 unde urcase, chiar dac\u0103 asta \u00eensemna s-o coboare cu elicopterul cum o cobor\u00e2ser\u0103 pe \u201evaca aceea\u201d de-o v\u0103zuse ea la \u0219tiri. Sau cum e cazul \u00een Reconfigurare traseu<\/em>, unde un bolnav \u00een stadiu terminal accept\u0103 s\u0103 \u00eenve\u021be cum merge \u201egipiies\u201d-ul, s\u0103 poat\u0103 s\u0103-l vad\u0103 doctorul veterinar, c\u00e2t\u0103 vreme \u00eei permite s\u0103 fumeze \u201eni\u0219te \u021big\u0103ri speciale […] Hi\u021b\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ironia \u0219i umorul se construiesc din cr\u00e2mpeie de comic de limbaj (r\u0103st\u0103lm\u0103ciri, gre\u0219eli gramaticale, dialecte) sau de comic de caracter (naivit\u0103\u021bi, st\u00e2ng\u0103cii) \u0219i, \u00eendeosebi, din comic de situa\u021bie (r\u0103sturn\u0103ri, neprev\u0103zut), ce pot fi pe c\u00e2t de simple, pe at\u00e2t de savuroase \u2013 cu riscul poate ca unii cititori s\u0103 nu le guste, consider\u00e2ndu-le prea facile (a\u0219 zice, totu\u0219i, c\u0103-s destul de slabe \u0219ansele). Acela\u0219i umor face ca t\u00e2lcul pove\u0219tilor s\u0103 nu devin\u0103 \u00een niciun moment prilej de lec\u021bie despre o \u021binut\u0103 moral\u0103 acceptabil\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Modului inedit de a construi suspans \u0219i \u00eencordare i se adaug\u0103 \u0219i o dimensiune erotic\u0103, ce face o not\u0103 aparte \u0219i ce se reg\u0103se\u0219te \u00een aproape toate prozele din volum. Aceast\u0103 dimensiune este parte a logicii generale a jocului tensionare-detensionare, \u00eens\u0103 ea nu se mai supune temerii\/fricii generate de neprev\u0103zut, ci pl\u0103cerii pe care \u021bi-o poate procura.<\/p>\n\n\n\n

Este o anumit\u0103 directe\u021be cu care Veronica St\u0103nic\u0103 descrie tensiunea erotic\u0103 dintre sexe (\u00een \u0218tefan cel Mare \u0219i Negru<\/em> sau Autostrada soarelui<\/em>), p\u00e2nda (Alcor \u0219i Mona<\/em>, Fecioreasca de pe Mure\u0219<\/em>, Coco\u0219ul<\/em> \u2013 a doua cu acest titlu), cruzimea, ca momente de juisare, precum \u0219i un anume nonconformism \u00een modul \u00een care se apropie de preferin\u021be sexuale tabu, ca pedofilia \u0219i, mai ales, voyeurismul. Actul sexual neconsumat, pl\u0103cerea de a-i urm\u0103ri pe al\u021bii \u00een ipostaze erotice, masturbarea, \u0219ocul la descoperirea pentru prima dat\u0103 a sexului celuilalt sunt tot at\u00e2tea momente de presiune \u0219i eliberare, \u0219i sunt, \u00een mod cert, prin intensitate, dintre cele mai acaparatoare.<\/p>\n\n\n\n

Mai pu\u021bin f\u0103\u021bi\u0219\u0103, dar prezent\u0103 la r\u00e2ndu-i, este tensiunea ivit\u0103 din diferen\u021ba de clas\u0103, de statut, ce se g\u0103se\u0219te \u00een proze ca Autorecenzie <\/em>(unde apar \u0219i presiuni ce \u021bin de atribute de gen, generate de prejudec\u0103\u021bile legate de modul \u00een care ar trebui s\u0103 se descurce cu toate o mam\u0103 singur\u0103, aflat\u0103 \u00een c\u0103utarea unui loc de munc\u0103, ce aplic\u0103 la o corpora\u021bie), Regina-nop\u021bii <\/em>(unde un t\u00e2n\u0103r s\u0103rac, dar \u00eendem\u00e2natic, urmeaz\u0103 s\u0103 fie p\u0103r\u0103sit de o t\u00e2n\u0103r\u0103 din familie mai bun\u0103, cu perspective educa\u021bionale) sau Certificatul de urbanism<\/em> (unde o familie \u00eencearc\u0103 s\u0103 pun\u0103 pe roate o afacere de pompe funebre, dar mijloacele \u0219i birocra\u021bia \u00eei sunt potrivnice).<\/p>\n\n\n\n

Veronica St\u0103nic\u0103 a\u0219az\u0103 abil dimpreun\u0103 pl\u0103cerea \u0219i frica, familiarul \u0219i stranietatea, a\u0219teptatul \u0219i nea\u0219teptatul, predictibilul \u0219i impredictibilul, prozele ei sunt o camer\u0103 cu lumin\u0103 obscur\u0103 unde siguran\u021ba becului arde de cum \u00eel aprinzi, \u0219i-\u021bi ofer\u0103 astfel doar scurte momente de detensionare, de ie\u0219ire din bezn\u0103. Sunt pove\u0219ti str\u00e2ns \u00eenchegate, construite din poli opu\u0219i, ca ni\u0219te arcuri \u00een tensiune pe care autoarea le manevreaz\u0103 cu mult\u0103 iscusin\u021b\u0103 \u0219i care \u00eei provoac\u0103 cititorului pl\u0103cerea de a fi \u021binut cu r\u0103suflarea t\u0103iat\u0103 \u0219i cu promisiunea c\u0103 e \u00een siguran\u021b\u0103, c\u0103 o s\u0103 i se dezv\u0103luie ce i-a fost ascuns. Nicio surpriz\u0103, a\u0219adar, c\u0103, odat\u0103 ajuns la finalul volumului, ai impresia c\u0103 ai mai fi putut citi \u00eenc\u0103.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cronic\u0103 literar\u0103 de Emilia Faur<\/p>\n","protected":false},"author":326,"featured_media":13244,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[106,1631,2485,2499],"coauthors":[2113],"class_list":["post-13243","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-cronica-literara","tag-emilia-faur","tag-nr-4-2025","tag-veronica-stanica"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/revistafamilia.ro\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/teoria.jpeg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13243","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/326"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13243"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13243\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13246,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13243\/revisions\/13246"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/13244"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13243"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13243"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13243"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistafamilia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=13243"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}